L’accord d’un accord\u00e9on est relativement stable dans le temps : on peut ainsi jouer \u00e0 tout moment sans avoir besoin de l’accorder (contrairement aux instruments \u00e0 cordes, par exemple, qu’il faut accorder \u00e0 chaque fois que l’on veut jouer). Et au bout de quelques ann\u00e9es, il en sera de m\u00eame, l’instrument \u00ab sonnera \u00bb toujours, \u00e0 la moindre sollicitation. Ceci \u00e9tant, la hauteur de son des lames \u00ab bouge \u00bb quand m\u00eame, et il n’est pas facile de se rendre compte de cette \u00e9volution insidieuse. L’oreille de l’instrumentiste s’habitue au fur et \u00e0 mesure, et il faut vraiment pr\u00eater une attention particuli\u00e8re pour entendre que l’instrument n’est plus homog\u00e8ne et que sa sonorit\u00e9 n’est plus celle que l’on a choisie \u00e0 l’origine.<\/p>\n\n\n\n
La fr\u00e9quence d’accordage d\u00e9pend de plusieurs param\u00e8tres : <\/p>\n\n\n\n
Aussi je vous conseille de venir r\u00e9guli\u00e8rement faire entretenir votre accord\u00e9on, surtout si vous jouez souvent. Rien n’est plus agr\u00e9able que de red\u00e9couvrir la \u00ab vraie \u00bb sonorit\u00e9 de son instrument favori.<\/p>\n\n\n\n
Je vous accueille donc, sur RDV (tel au 07 80 59 55 17), pour une reprise d’accord (contr\u00f4le des fuites, v\u00e9rification des peaux et rectification des notes les plus fausses), ou un accordage complet (contr\u00f4le de la compression, v\u00e9rification et changement \u00e9ventuel des peaux musique, accordage de toutes les voix de l’instrument). Ou encore pour un changement de brio (pour en savoir plus sur le brio, lisez la suite …). Tout (ou presque) est possible, alors n’h\u00e9sitez pas \u00e0 me contacter.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Quelques informations suppl\u00e9mentaires<\/strong> : Tout d’abord, une petite d\u00e9finition simple de ce qu’est le brio<\/em><\/strong> : il s’agit d’une diff\u00e9rence d’accordage plus ou moins importante entre les deux (ou 3) voix \u00ab fl\u00fbtes \u00bb d’une main droite d\u2019accord\u00e9on. Par essence, toutes les voix de la main gauche sont accord\u00e9es \u00ab justes \u00bb, ainsi que le basson (grave), le piccolo (aigu), et 1 voix fl\u00fbte (medium) de la main droite. Et c’est la 2nde voix fl\u00fbte qui est l\u00e9g\u00e8rement \u00ab d\u00e9saccord\u00e9e \u00bb vers l’aigu pour cr\u00e9er la vibration qui forme le brio. Plus la diff\u00e9rence est grande, plus celui-ci est important. Lorsqu’il y a une 3\u00e8me voix, celle-ci est \u00e9galement \u00ab d\u00e9saccord\u00e9e \u00bb, mais vers le grave, on obtient alors le \u00ab 3 voix musette \u00bb ou \u00ab super musette \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Il existe plusieurs types de \u00ab brio \u00bb, appel\u00e9s aussi parfois \u00ab vibrato \u00bb ou \u00ab brillance \u00bb : vous trouverez ci-dessous les plus courants et les plus repr\u00e9sentatifs, mais toutes les nuances entre chaque sont possibles.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Unisson \u00bb ou \u00ab sec \u00bb ou \u00ab plat \u00bb :<\/strong><\/u><\/em> Un accordage \u00ab sec \u00bb est un accord sans aucune vibration entre les deux voix fl\u00fbtes. Il est principalement appr\u00e9ci\u00e9 sur les mod\u00e8les \u00ab basses chromatiques \u00bb, aussi appel\u00e9s mod\u00e8les \u00ab classiques \u00bb ou \u00ab de concert \u00bb. Il est relativement rare sur les mod\u00e8les \u00ab standards \u00bb \u00e0 2 ou 3 voix, car les deux fl\u00fbtes, justes toutes les deux, jou\u00e9es ensemble mais sans vibration, n’apporteront qu’un peu de puissance sonore suppl\u00e9mentaire, mais tr\u00e8s peu de richesse en terme de sonorit\u00e9. Cet accordage \u00ab sec \u00bb peut toutefois \u00eatre int\u00e9ressant si une des deux fl\u00fbtes est en boite de r\u00e9sonance alors que l’autre est hors-boite (sur un \u00ab 4 voix main droite \u00bb par exemple) : cette combinaison apporte une couleur chaude, et une puissance accrue. Il est particuli\u00e8rement appr\u00e9ci\u00e9e des adeptes de sonorit\u00e9s droites mais riches (tango ou balkans) ou encore dans le jazz. On pourra de plus obtenir plusieurs configu-rations de registres, enrichissant ainsi les possibilit\u00e9s sonores de l’instrument.<\/p>\n\n\n\n \u00ab \u00bd swing \u00bb \u00e0 \u00ab swing \u00bb :<\/strong><\/u><\/em> De 0,5 \u00e0 1,5 battements par seconde (+ 0,5 \u00e0 1,5 Hz) Un accord \u00ab \u00bd swing \u00bb offre une vibration inf\u00e9rieure \u00e0 1 battement\/seconde, ce qui est \u00e0 peine perceptible, mais apporte une couleur et une puissance de son tr\u00e8s int\u00e9ressantes. Sup\u00e9rieur \u00e0 1 battement\/seconde, cet accordage \u00ab swing \u00bb est particuli\u00e8rement appr\u00e9ci\u00e9 chez les diatonistes.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Am\u00e9ricain \u00bb :<\/strong><\/u><\/em> de 1,5 \u00e0 2,5 battements par seconde (1,5 \u00e0 2,5 Hz) C’est l’accordage le plus polyvalent, qui permet d’aborder un maximum de r\u00e9pertoires diff\u00e9rents, tels que vari\u00e9t\u00e9s, musette, jazz \u2026 Ce brio \u00ab moyen \u00bb peut de plus \u00eatre att\u00e9nu\u00e9 ou accentu\u00e9, donc \u00eatre plus ou moins brillant. On le trouve souvent d’usine sur les mod\u00e8les semi-professionnels \u00e0 3 ou 4 voix, avec ou sans boite de r\u00e9sonance.<\/p>\n\n\n\n \u00ab C\u00e9leste \u00bb :<\/strong> de 2,5 \u00e0 4 battements par seconde (2,5 \u00e0 4 Hz) Le plus couramment install\u00e9 sur les mod\u00e8les standards d’\u00e9tude \u00e0 2 voix. Sur un 3 voix avec basson, on l’appelle aussi \u00ab musette l\u00e9ger \u00bb car c’est le meilleur compromis pour qui veut b\u00e9n\u00e9ficier d’une sonorit\u00e9 musette tout en conservant les registres basson et bandon\u00e9on.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Musette \u00bb (si 2 voix) ou \u00ab Super musette \u00bb (pour les 3 voix) :<\/strong> de 4 \u00e0 6 battements par seconde, voire plus (4 \u00e0 6 Hz) Son caract\u00e9ristique qui a donn\u00e9 ses lettres de noblesse a un certain style de forme musicale, il constitue la derni\u00e8re forme d’accordage. Il est typique, et sera difficile \u00e0 utiliser dans d’autres styles musicaux. La particularit\u00e9 du \u00ab 3 voix musette \u00bb est le tr\u00e8s grand \u00e9cart qui va exister entre la fl\u00fbte haute et la fl\u00fbte basse (qui peut exc\u00e9der 12 Hz) et qui donne donc une puissance et une brillance in\u00e9gal\u00e9e, que certains appr\u00e9cient \u00e9norm\u00e9ment, \u2026 et d’autres absolument pas ! Ce n’est pas pour rien qu’on le surnomme \u00ab super musette \u00bb !!!<\/p>\n\n\n\n Si vous voulez avoir un aper\u00e7u sonore des explications pr\u00e9c\u00e9dentes, je vous invite \u00e0 visiter cette page<\/span><\/em><\/strong><\/a> , tir\u00e9e du site web dia.to<\/a><\/em><\/strong><\/span>, qui en donne plusieurs exemples.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L’accord d’un accord\u00e9on est relativement stable dans le temps : on peut ainsi jouer \u00e0 tout moment sans avoir besoin de l’accorder (contrairement aux instruments \u00e0 cordes, par exemple, qu’il faut accorder \u00e0 chaque fois que l’on veut jouer). 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